Foi em janeiro deste ano que Paloma Roberta, a MC Loma, e as gêmeas da Lacração Mirella e Mariely bateram na porta do estúdio do DJ DG. O sonho da garota era gravar uma música feita entre elas, mas não tinha como bancar os R$ 250 cobrados pela sessão.

Do outro lado da mesa estava o produtor de 23 anos, famoso no circuito brega-funk ao introduzir no ritmo elementos da música eletrônica, seu principal foco quando resolveu deixar a lojinha de conserto de celular para se dedicar à música.

A espontaneidade e o humor das garotas foram o bastante para DG bancar "Envolvimento" na faixa. Com uma condição:

Falei na brincadeira: 'Se a música estourar --a gente nunca sabe, né?-- diga que é brega-funk. Morra com esse nome. Porque, querendo ou não, é sua origem'

É impossível falar sobre brega-funk sem citar o movimento do brega romântico pernambucano --e isso vai muito além de Reginaldo Rossi.

Assim como o arrocha da Bahia, o forró eletrônico do Ceará e o tecnobrega e o calypso do Pará, o ritmo traduziu na estética do maloqueiro apaixonado o que a periferia dizia e sentia.

A produção crua, muitas vezes versões de hits internacionais, fez nascer uma verdadeira indústria informal no Estado.

A disputa entre produtores e artistas, que se multiplicaram aos montes nos últimos anos, acirrou ainda mais os lançamentos e estimulou experimentos com ritmos dos vizinhos, como o batidão romântico, que tem em Aldair Playboy seu principal representante.

O gênero que cresceu em João Pessoa (PB), onde os paredões comem soltos, com grave sempre pulsante nas caixas de som, tem cada vez mais se misturado à levada pernambucana. "Hoje já não dá mais para separar, é tudo a mesma coisa", observa  Stronda.